Долго думал откуда начать, что как сформулировать и в каком русле вообще целесообразно построить разговор, вопросов много и по большей части они всеобъемлюще-исследовательские, так что не тычьте пожалуйста в размытость темы, я и так вижу...
Уважаемые гуру и мастера, вопросы, полагаю, преимущественно к вам. Хотелось бы побольше узнать о использовании естественной реверберации в музыкальной звукозаписи, как на этапе записи трекинга, так и на этапе сведения, также хотелось бы пообщаться о сочетании естественной и "искусственной" реверберации при построении микса, есть ли тут определенные закономерности, что нужно считать точкой отсчета. Это если в общих чертах.
Начать решил с эхо-камер. Расскажите, пожалуйста, что они собой являют и как используются. Понятно, что это некоторое помещение неправильной геометрической формы, в котором размещен источник звука (динамик) и приемник. Как они размещаются, каким образом достигается съем отражении без прямого сигнала? Динамик устанавливается в центре, а микрофон на некотором расстоянии за ним? Микрофоны всенаправленные? Предполагаются ли какие-то возможности регулировки кроме заслонок? Как именно с этими камерами работают, на этапе сведения, как с обычным ревербератором, беря сигнал с аукса(ов)? В случае стерео, динамиков 2 и располагаются они на расстоянии, предполагающем правдоподобное размещение виртуальных источников между ними, или это не важно?
В каких случаях важно иметь естественную реверберацию при записи? Многие инструменты обретают голос во многом засчет ранних отражений, как используется ревербератор и вообще, как выстраивается пространство в миксе, если некоторые дорожки уже имеют определенную акустику?
В старые времена в киноиндустрии при озвучке воспроизводили записанный сухой звук в подходящем помещении и записывали хвост, потом производили манипуляции - использовался ли и используется ли такой метод в музыкальной звукозаписи?
Пока так. Если есть что рассказать, уделите, пожалуйста, время, буду очень благодарен.
У меня в голове рисовались 2 варианта: 1) как в описанном примере с киноозвучкой, предварительное подорожечное воспроизведение с записью хвостов, и последующее приближение/отдаление при сведении балансировкой громкостей сухой дорожки и хвоста, снятием верха. Но этот вариант выглядит несообразно затратным... 2) Как в случае с обычным ревербератором сигнал берется с ауксов (куда подается с выстроенным в соответствии с балансом громкостей), усиливается, подается на динамики, отражения снимаются микрофонами и идут в возврат... Похоже оба варианта неправильны? Не совсем понял про поочередное снятие левого и правого канала - в чем здесь смысл?
... имхо, естественную реверберацию на одном канале ОЧЕНЬ сложно будет вписать в пространство микса. А потом, чаще в произведениях исскуства, добиваются оргиазмистического экстаза в эффектах нереально искаженного пространства, а не документальной правдивости геометрии Эвклида 
, найдите точку и вы поймете о чём я.
.